Turn thy face from my sins

Een fraaie editie van het nog fraaiere motet “Turn thy face from my sins” van Thomas Attwood (1765-1838).

Thomas Attwood had o.a. les van W.A. Mozart. In dit motet is dat goed te horen: de eenvoud en de welsprekende melodie klinken verrukkelijk samen met de harmonische spanningsbogen.

Later logeerde overigens F. Mendelssohn-Bartholdy, tijdens zijn verblijf in Engeland bij dezelfde Attwood, en mede daardoor is het niet vreemd dat deze muziek ook soms aan Mendelssohn doet denken of andersom.

De Nederlandse vertaling is door mijzelf gemaakt, gebaseerd op frasen uit verschillende Bijbelvertalingen. Indien u vindt dat de vertaling voor verbetering vatbaar is, plaats hier dan gaarne een reactie of suggestie.

Tussentijds 194 — Zoals het witte bliksemlicht

Voor de tekst “Zoals het witte bliksemlicht” van J.W. Schulte Nordholt werd bij de samenstelling van de bundel Zingend Geloven 4 in 1990 een melodie van Wilbert Berendsen gekozen.

In de conceptlijst van zondagsliederen bij het driejarige leesrooster kreeg dit lied een plaats op de laatste zondag van het kerkelijk A-jaar, en zodoende verscheen het ook in de bundel Tussentijds als nr. 194.

Voor de liedboekdag in 2005 werd een bewerking geschreven voor koor, gemeente, klein orgel, fluit, viool en cello op dit lied. Deze bewerking en alle losse partijen zijn als geheel te koop bij uitgeverij Musica Pro Deo. Hier is — slechts ter referentie — de partituur bijgevoegd, deze mag niet vermenigvuldigd worden.

Motet Matteüs 17:20b

Dit motet verklankt het Evangeliewoord van Christus in een declamatorische stijl, met begeleiding van een romantisch opgezette orgelpartij. Het is enigszins geïnspireerd door enkele onbekende motetten van Ch.M.Widor.

Het melodische materiaal (stijgende kwart, dalende secunde en terts) wordt constant hergebruikt, omgekeerd en achterstevoren geplaatst.

Het “verplaatsen van de berg” wordt gesymboliseerd door een harmonische “aardverschuiving”, waarbij enkele moeilijk te treffen noten voor de koorzangers voorkomen. Eigenlijk is op die plekken sprake van latente harmonieën (die dus merkbaar zijn aan de koorpartij, maar niet aanwezig zijn in de begeleiding).

Het tempo mag zeker niet te rigide genomen worden: alle tekst moet rustig, krachtig en goed verstaanbaar worden gezongen.

Met handen en voeten

Dat is de titel van een nieuw te verschijnen orgelmethode waaraan ik op dit moment werk. De eerste versies worden beschikbaar gemaakt via deze website. Het materiaal zal steeds worden herzien, hopelijk gebaseerd op feedback. Een goed uitgekristalliseerd product zal uiteindelijk op papier verschijnen.

“Met handen en voeten” moet een betaalbare en goed verkrijgbare methode worden die zich onderscheidt door de zorgvuldige opbouw van het aangeboden materiaal. De vrij kleine deeltjes zullen niet een enkele aaneengesloten reeks vormen, maar zijn gericht op verschillende doelgroepen zoals allereerst jeugdige en volwassen beginners, maar later ook gevorderden, kerkorganisten, continuospelers, begeleiders, etc. en belichten verschillende onderwerpen, invalshoeken en stijlperioden. Ook komen er ondersteunende CD’s en een speciale website.

Inhoudelijk wordt zoveel mogelijk geput uit bestaande literatuur. Waar dat passend is wordt nieuw materiaal geschreven.

Uitgangspunten zullen zijn:
• Van meet af aan leren gebruiken van beide handen, de voeten, en het hele klavier (niet aan de c’ blijven hangen)
• Bij het noten leren lezen nadruk op intervallen, relatieve toonsafstanden (bewust introduceren van schreden en sprongen)
• Het direct ontwikkelen van ritmiek, zo mogelijk op basis van bekende liedjes/melodieën. Niet eerst 10 bladzijden in 2/4 maat.
• Van meet af aan aandacht voor samenspel en improvisatie, zowel voor volwassenen als voor kinderen. Hieronder past ook het al spelend bewerken of transponeren van melodieën die de leerling al kent.
• Van meet af aan werken met figuren die goed in de hand liggen en zo gradueel de verschillende technieken zoals stabiel positiespel opbouwen. Een goede applicatuur wordt zo niet een opgelegd iets, maar wordt vanzelfsprekend gevonden.
• Door de rijkdom en afwisseling van het materiaal ontstaat hopelijk vanzelf de situatie dat het speelplezier voorop kan komen te staan.

Klein drieluik over Gezang 84 “O God die op het Pinksterfeest”

Deze drie variaties over de melodie van Gezang 84 uit het Liedboek voor de Kerken (“O God die op het Pinksterfeest”) zijn geschreven voor Stem en Tegenstem, een liber amicorum dat in 1993 is aangeboden aan Nico Verrips, ter gelegenheid van zijn 40-jarig cantor- en organistschap aan de Grote- of Mariakerk te Meppel. Dit boek bevat zo’n 25 bijdragen van allerlei aard: motetten, orgelwerken, teksten, liederen, etc.

Van dit kleine drieluik is door de NCRV op 7 februari 1994 een opname gemaakt, gespeeld door Nico Verrips op het Meppelse orgel, uitgezonden op 8 maart 1994. Wie weet verschijnt de opname nog eens in het onvolprezen online NCRV-archief!

Update: opname van live-uitvoering op 4 juni 2006 in de Lambertikerk te Zelhem toegevoegd.

Toccata
Adagio
Koraal

Partita over Psalm 147

Deze partita over Psalm 147 is geschreven in opdracht van de Vereniging van Organisten der Gereformeerde Gemeenten (VOGG) en werd voor het eerst gepubliceerd in de VOGG-bundel van 1994. Met toestemming van de VOGG is de hele partita nu hier beschikbaar.

Het is een stuk geschreven in klassieke stijl, met 5 variaties, geschikt voor gebruik in de liturgie. De eerste variatie is een koraal met een licht figuratieve begeleiding. De tweede is een trio met de melodie in het pedaal. De derde is een lichtvoetig polyfoon stukje zonder pedaal. De vierde heeft een rijk versierde melodie “en taille”. De laatste variatie heeft een feestelijk en pompeus karakter met enkele opvallende harmonische wendingen.

De variaties kunnen ook heel goed los van elkaar gespeeld worden.